به نقل از «شبستان»

از حضور وزیر ارشاد در پردیس ملت تا نشست غیرمعمول فیلم خارج از مسابقه

تاریخ انتشار: ۲۰ بهمن ۱۳۹۸ | کد خبر: ۲۶۸۳۴۶۸۶

سیدعباس صالحی که برای بازدید از سینمای رسانه به پردیس ملت آمده بود، با اشاره به حضور مثبت سینماگران در جشنواره فیلم فجر بر همگرایی خانواده سینما تاکید کرد.

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری شبستان، هشتمین روز سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر با نمایش «تعارض» آغاز شد؛ فیلمی به کارگردانی «محمدرضا لطفی» که به لحاظ فرم و ساختار در زمره آثار متفاوت جشنواره فجر امسال قرار می گیرد.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

لطفی در نشست خبری تعارض، تجربیات سینمایی خود را در راستای ذائقه سازی برای مخاطبان سینمای ایران توصیف کرد و گفت: در سال های اخیر فضاهایی چون اینستاگرام ذائقه تماشای فیلم مردم را تغییر داده است؛ چنان که مخاطب دیگر تاب تماشای فیلمی را ریتم آرام را ندارد.

وی همچنین از مسئولان برگزاری جشنواره فیلم فجر خواست در سال های آینده عومل تولید فیلم های بخش نگاه نو(فیلم های اول) امکان دریافت جایزه داشته باشند.
 

«پدران» دیگر فیلم روز هشتم جشنواره فجر بود که با فیلمنامه «محمدرضا گوهری» و کارگردانی «سالم صلواتی» روی پرده رفت. داستان دو دوست که در اثر یک اتفاق، پدرانشان مقابل هم قرار می گیرند.

 

ساخته سالم صلواتی شاید بتواند به خاطر سوژه اش مخاطب را با خود همراه کند اما به نظر می رسد ریتم فیلم در تناسب با هیجان سوژه نیست. به عبارت دیگر فیلم در کارگردانی به پختگی لازم نرسیده تا مخاطب را چنان که باید درگیر کند.

 

پدران که در همدان فیلمبرداری شده از حضور بازیگرانی چون هدایت هاشمی، علیرضا ثانی فر و گلاره عباسی بهره می برد.

 

اما رویداد مهم روز هشتم جشنواره فجر، حضور «سیدعباس صالحی» در سینمای رسانه بود. وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی که قرار بود هفته گذشته از پردیس سینمایی ملت بازدید کند، به خاطر تعدد برنامه ها، شب گذشته به میان اهالی رسانه آمد.

 

صالحی در این بازدید، جشنواره فیلم فجر را ویترین سینمای ایران توصیف کرد و گفت: تاکنون تاکید من حضور همه سلایق موجود در میان سینماگران در جشنواره فیلم فجر بوده است.

 

این رویکرد وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در این مقطع اهمیت فوق العاده ای دارد؛ چرا که در دوره هایی جشنواره فیلم فجر به محملی برای نمایش فیلم های صرفا انقلابی تعبیر شده است.

 

وزیر ارشاد همچنین درباره واکنش برخی سینماگران به حوادث اخیر کشور و عدم حضور در جشنواره فیلم فجر، گفت: خوشبختانه سینماگران در جشنواره فجر حضور پرشوری دارند چرا که این رویداد برای آن ها از اهمیت بسیاری برخوردار است.

 

وی افزود: سیاست ما همگرایی و حضور حداکثری هنرمندان در مجموعه جشنواره های فجر است؛ چرا که هنرمندان ما همه عضور یک خانواده هستند و باید در عین طرح انتقادات، انسجام خود را حفظ کنند.

 

صالحی در بخش دیگری از سخنان خود درباره سخنان ابراهیم حاتمی کیا در نشست خبری فیلم «خروج» گفت: در سخنان ابراهیم حاتمی کیا ارجاع مستقیمی و شخص وزیر یا وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی وجود نداشت. نگاه دولت و وزارت ارشاد زمینه سازی برای طرح نگرش های متنوع در بستر جامعه است.

 

وی تاکید کرد: حمایت از سینمای انقلاب و دفاع مقدس همواره مورد نظر ما بوده؛ گرچه به لحاظ بودجه در شرایط دشواری به سر می بریم.

 

سومین فیلم روز هشتم جشنواره اما «من می ترسم» بهنام بهزادی بود. کارگردانی که از همان اولین فیلم بلند سینمایی خود یعنی «تنها دو بار زندگی می کنیم» نشان داد در تبدیل یک کانسپت به زیبایی شناسی سینمایی تبحر فوق العاده ای دارد.

 

«من می ترسم» به عنوان تازه ترین اثر سینمایی بهزادی هم از این ویژگی بهره می برد. از فیلتر رنگی فضاها و تصویربرداری خیابان ها از بالا گرفته تا کاراکترها و روابط آن ها، همگی حول ایده مرکزی فیلم سازمان دهی شده اند تا مخاطب با اثری منسجم همراه باشد.

 

اما رویداد عجیب جشنواره فیلم فجر در روز هشتم، برپایی نشست خبری برای فیلم «شین» میثم کزازی بود که در بخش خارج از مسابقه جشنواره روی پرده رفت.

 

آن ها که در ساعات پایانی شب گذشته در پردیس سینمایی ملت حضور داشتند، تعداد زیاد میهمانان فیلم را دیده اند که شاید بیش از اهالی رسانه، به تماشای آن نشستند.

 

به هر روی نشست رسانه ای «شین» با حضور عوامل فیلم در پردیس ملت برگزار شد و «شهاب حسینی» که به تازگی از آمریکا به ایران رسیده به عنوان بازیگر و تهیه کننده در آن حضور یافت.

پایان پیام/14

منبع: شبستان

کلیدواژه: جشنواره فیلم فجر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سیدعباس صالحی سینماگران در جشنواره فرهنگ و ارشاد اسلامی جشنواره فیلم فجر روز هشتم جشنواره جشنواره فجر نشست خبری پردیس ملت

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت shabestan.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «شبستان» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۲۶۸۳۴۶۸۶ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

اکران فیلم کوتاه؛ رفع تکلیف یا ضرورت؟!

  در واقع گرچه نمی‌توان انتظار داشت همان تماشاگرانی که از کمدی‌های نازل، اما پرفروش سینما استقبال می‌کنند، به سینمای هنری و تجربی نیز روی خوش نشان دهند،اما ازمخاطبان جدی سینما وسینماگران چنین توقعی می‌رود وخودشان نیز خواهان وجود چنین زمینه‌ای هستند. 
 
اکران فیلم کوتاه، اهمیت دادن به خلاقیت در سینمای بدنه
نمایش فیلم‌های کوتاه مهم است؛ نه صرفا برای این‌که زمین بازی سینماگران برای تولید آثار سینمایی بلند باشد- البته می‌تواند چنین زمینه‌ای وجود داشته باشد- یا صرفا برای این‌که در جشنواره‌های سینمایی بین‌المللی افتخارآفرینی کنند که می‌کنند، بلکه این سینما به خودی خود مهم است و دقیقا از همان جایی که فیلم کوتاه را صدقه سر سینمای بلند تصور کنیم امتیازاتی که به آن اختصاص می‌دهیم نیز قطره چکانی و تنگ‌دستانه است. طرفه آن‌که این سینما بیش از گیشه به دنبال فرم و محتوای تازه و خطر کردن است و چه خصلتی ارزشمندتر از این برای یک اثر سینمایی که با همه وجودش دنبال خلاقیت و نوآوری باشد؟  با وجود تمام چالش‌ها، نباید منکر تلاش‌هایی شد که در این سال‌ها کم یا زیاد، برای بهبود شرایط نمایش آثار سینمایی کوتاه صورت گرفته است؛ افزایش تعداد فیلم‌های کوتاهی که در بسته‌های فیلم کوتاه هنر و تجربه روی پرده می‌روند، راه‌اندازی پاتوق‌های فیلم کوتاه انجمن سینمای جوانان، ارسال فیلم‌های کوتاه منتخب به سراسر نقاط ایران، شکل‌گیری سکوهایی (پلتفرم‌هایی) برای اکران فیلم‌های کوتاه و تجربی از جمله این اقدامات است که فراز و نشیب‌های متعددی را هم تجربه کرده است و آن‌گاه که فراز خود را طی کرده، به اندازه‌ای نتایج مثبت به همراه داشته که مهر تاییدی بر ضرورت ادامه این مسیر باشد. در گفت‌وگویی با چند فیلمساز فیلم کوتاه که هم اکران آثار کوتاه خود در ایران را تجربه کرده‌اند هم با فیلم‌هایی که ساخته‌اند به سینمای حرفه‌ای و بین‌المللی راه یافته‌اند، گفت‌وگویی داشتیم تا شرایط اکران آثار سینمایی کوتاه، ضرورت اکران این فیلم‌ها و چالش‌های پیش روی این هنرمندان را بررسی کنیم.
 
غربت فیلم‌های کوتاه؛ از اکران تا جذب سرمایه 
حسین ترک‌جوش، کارگردان فیلم‌های کوتاه «عباس» و«ناجی» درمورد اکران فیلم‌های کوتاه درکشوربه «جام‌جم» گفت:درتمام سینماهای دنیا، اکران فیلم‌های کوتاه به فیلم‌های بلند ارجحیت داردبه این دلیل که اکثریت معتقدند فیلم کوتاه نسبت به فیلم بلند سختی‌های بیشتری دارد. در فستیوال‌های معتبر نیز جوایز اول و مهمی را به فیلم‌های کوتاه اعطا می‌کنند بنابراین سینمای کوتاه در کشورهایی که این آثار را جدی تلقی می‌کنند، نوع برخورد با این آثار هم متفاوت است.کارگردان فیلم کوتاه «بلع» در ادامه تصریح کرد: از آنجا که ما هنوز نتوانسته‌ایم نسبت به فیلم کوتاه در کشور فرهنگ‌سازی کنیم، این سینما همچنان از اکران تا جذب سرمایه ساخت و... غریب واقع شده است. به‌عنوان مثال یک فیلمساز با سرمایه‌گذار در خصوص ایده‌ای که برای فیلم کوتاهش دارد، صحبت می‌کند و سرمایه‌گذار نیز با این‌که از ایده خوشش می‌آید، در نهایت می‌گوید فیلم کوتاه در کشور اکران جدی ندارد و در چنین شرایطی، حتی اگر یک فیلم کوتاه نیز اکران شود، برای من به‌عنوان تهیه‌کننده برگشت مالی ندارد. این تصویری است که امروز از سینمای کوتاه کشورمان بر جای گذاشته‌ایم.
 
از ضعف اکران هنر و تجربه تا بی‌تفاوتی سکوهای نمایش فیلم
ترک‌جوش تاکید کرد:ما امروز برای اکران فیزیکی، تعدادی سینما را برای نمایش آثار کوتاه تعیین کرده‌ایم و جز این، بستر دیگری که در اختیار داریم پلتفرم‌ها هستند که عده‌ای می‌گویند به فیلم‌های کوتاه اعتبار بخشیده‌اند، ولی من می‌گویم این آثار کوتاه هستند که به پلتفرم‌ها اعتبار می‌دهند. ما از این‌که پلتفرم‌ها از اکران فیلم‌های کوتاه و تجربی حمایت می‌کنند، خوشحالیم اما این کافی نیست. همچنان کسری‌هایی وجود دارد و حس می‌کنم مدیریت روشنی در این زمینه نداریم. ترک‌جوش با بیان این‌که هرگاه مدیران نتوانند فیلمسازان فیلم کوتاه را دورهم جمع کنند وروشن شود که قرار است باچه رویکردی فیلم کوتاه بسازیم و چگونه اکرانش کنیم، شرایط مبهم باقی می‌ماند، گفت: دراین نوع مراودات است که می‌توان موضوعات مختلفی را درنظرداشت.مثلا پیرامون موضوعات مربوط به بخش حمایتی و مالی بحث کرد؛ این‌که مدیران چه حمایت‌هایی از سینمای کوتاه و مستقل خواهند داشت؟ از سوی دیگر باید فیلمسازان را تشویق کرد تا با خلاقیت و تلاش خودشان بخشی از سرمایه را فراهم آورند و راه‌هایی برای جذب سرمایه داشته باشند.این کارگردان خاطرنشان کرد: فرض کنیم چالش مالی ساخت فیلم کوتاه حل شد و فیلم را ساختیم؛ حالا مدیران این بخش از سینما باید به فکر تبلیغات پس از ساخت فیلم کوتاه هم باشند، یعنی مشخص کنیم که اکران آنلاین و فیزیکی آثار چطور خواهد بود؟ پخش اثر چگونه انجام می‌شود و... .وی افزود: هم‌اکنون موسسات و باشگاه‌ها و انجمن‌هایی داریم که وقتی بطن آنها را نگاه می‌کنیم هیچ رویکردی در کار آنها دیده نمی‌شود و فقط تعدادی فیلمساز را دور هم جمع می‌کنند و آثاری هم ساخته می‌شود و تمام!
 
هویت‌سازی با سینمای کوتاه 
به گفته ترک‌جوش؛ سینمای کوتاه ایران به سینمای بلند ما هویت می‌دهد. وی درهمین رابطه تصریح کرد:این مسأله در آثار انیمیشن و مستند ما نیز حاکم است، یعنی این تولیدات سینمای ایران، واقعا هویت‌آفرین هستند. در همین چند سال اخیر فیلم‌های بلند ایرانی و افتخاراتی که آفریده‌اند را با درخششی که آثار کوتاه همیشه به همراه دارند، مقایسه کنید تا روشن شود سینمای کوتاه چطور موجب اعتبار و افتخار سینمای ما می‌شوند.اصولا دراکثر جشنواره‌های خارجی، فیلم‌های کوتاه ایرانی جوایز بسیاری کسب می‌کنند.  کارگردان فیلم کوتاه «عباس» عنوان کرد:ماهنوز متوجه نشده‌ایم که سینمای کوتاه در بسیاری از وجوه به آثار سینمایی بلندی که ساخته می‌شوند، ارجحیت دارد.ضمن این‌که من درنهایت معتقدم باید مرزبندی‌ها بین فیلم کوتاه و بلند را برداریم. مهم این است که ما برای کشورمان، برای سینمای ایران به‌طور کلی بدون در نظر گرفتن کوتاه و بلند بودن آثار، فیلم‌هایی را تولید کنیم که قابل دفاع باشد و افتخارآفرینی کند. ترک‌جوش گفت: جایی که ما سینمای کوتاه راجدی نمی‌گیریم،درواقع کل سینما راجدی نگرفته‌ایم و این نگاه ناشی ازعدم فرهنگ‌سازی است.درحقیقت مابه معنای واقعی کلمه درکشور سینما نداریم،چراکه تجهیزاتش رانداریم و وقتی خودمان را با سینمای فرانسه، ژاپن وحتی بالیوود مقایسه می‌کنیم، تازه متوجه این مسأله می‌شویم.همه کشورهایی که به معنای واقعی سینما دارند، فرهنگ خودشان را جلوی دوربین می‌برند و اگر ما هم این کار را نکنیم، هیچ حرفی برای گفتن نخواهیم داشت.
 
جای خالی اکران آثار دانشجویی و نیمه‌‌حرفه‌ای
وی درخصوص بهترین شکل اکران آثار کوتاه با بیان این‌که شاید باید برای اکران اقدام به تقسیم‌بندی فیلمسازان متقاضی اکران کرد، گفت: فکر می‌کنم می‌توان فیلمسازان را برای اکران آثارشان، به سه دسته تقسیم کرد؛ یک گروه دانشجویانی که تلاش می‌کنند با هر سختی که به دانشگاه آمده‌اند، کار دانشجویی تولید کنند و برای اکران فیلم‌های آنها اکران دانشجویی داشته باشیم که می‌توانند فیلم‌هایی مبتدی و نیمه‌حرفه‌ای داشته باشند. حتی دانش‌آموزان نیز می‌توانند در این دسته‌بندی شرکت داده شوند. در کنار اکران این آثار می‌توان فضایی برای اکران آثار حرفه‌ای هم داشت. در این شرایط فرصتی برای رشد افراد مبتدی و نیمه‌حرفه‌ای نیز فراهم می‌شود که با توسعه سوادحرفه‌ای خود، می‌توانند به‌مرور وارد فضای حرفه‌ای شوند.
 
جای خالی اکران برنامه‌ریزی شده در هنر و تجربه
ترک‌جوش اضافه کرد: شرایط اکران آثار حرفه‌ای نیز مشخص است که هنر، تجربه و...تلاش می‌کنندآثار اینچنینی رابه نمایش بگذارند. هرچند همان زمانی که من هم دراین بستر فیلمی اکران کردم، تاکید داشتم که مدیریت دراکران هنر و تجربه وجود ندارد. بارها گفته‌ایم که به جای اکران با برنامه‌ریزی،فقط فیلم اکران می‌کنند.صرف اکران شدن یک فیلم به چه دردی می‌خورد؟نه بازخورد خبری از آثارمی‌بینیم تا مخاطبان و عموم مردم از نمایش این نوع آثار آگاه شوند، نه فیلمسازان می‌توانند از وضعیت اثری که تولید کرده‌اند وافکار عمومی مطلع شوند.کارگردان فیلم کوتاه «سرباز» بیان کرد: سینماهای درجه چندم و معدودی را در اختیار هنر و تجربه گذاشته‌اند که ناشی از مدیریت نادرست است و در واقع همین امر موجب شد سینماهای هنر و تجربه گرفته شود. اگر مدیریت درستی وجود داشته باشد، مردم به سینما کشیده می‌شوند و قطعا سینمای کوتاه ما رونقی می‌گیرد که مخاطب تازه خودش را پیدا می‌کند و شاید جمعی از بینندگان حرفه‌ای سینمای بلند را هم به سوی خودش جذب کند. سینمای کوتاه سرشار از خلاقیت است و تماشای آثارش وقت زیادی هم از مخاطب نمی‌گیرد و حس و حالی دارد که قطعا برای بینندگان جذابیت خواهد داشت. 
 
فیلم کوتاه در کشور رسمیت ندارد
رضا فهیمی، کارگردان فیلم کوتاه «سفیدپوش» نیز در پاسخ به این سؤال «جام‌جم» که ما تا رسیدن به یک اکران استاندارد برای فیلم‌های کوتاه، چقدر فاصله داریم؟ بیان کرد: با همه موفقیت‌هایی که سینمای کوتاه ایران در عرصه جهانی کسب کرده است، ما هنوز فیلم کوتاه را به رسمیت نمی‌شناسیم و این دغدغه ایسفا نیز هست. وی در ادامه تصریح کرد: حتی در جشنواره فیلم فجر نیز مدتی سیمرغ فیلم کوتاه داشتیم که چندسالی حذف شد و مجدد با تلاش اعضای هیات‌مدیره ایسفا، سیمرغ فیلم کوتاه به جشنواره فیلم فجر برگشت. این مصداقی است که فیلم کوتاه در کشور به رسمیت شناخته نمی‌شود. هم‌اکنون نیز این سؤال وجود دارد که چرا وقتی در جشنواره فیلم فجر، بخش سینمایی و فیلم اول داریم، چرا فیلم کوتاه را اکران نمی‌کنیم؟ فیلم‌های کوتاه در این جشنواره کاندیدا می‌شوند و یک فیلم نیز سیمرغ دریافت می‌کند و باید در یک سال این پنج فیلم اکران رسمی بگیرند.
 
سینمای کوتاه در جشنواره فجر بدون جایگاه
فهیمی اضافه کرد: وقتی بانیان سینمای کشور- دولت و مدیریت خاصی مدنظرم نیست- به کلی این‌گونه به سینمای کوتاه نگاه می‌کنند، در این شرایط دیگر چه توقعی داریم مردم عادی فیلم کوتاه ببینند! شاید بگوییم اکران هم مهم نیست، ولی در سالی که پشت‌سر گذاشتیم، با شرایطی نامناسب در جشنواره فیلم فجر به فیلم کوتاه، سیمرغ دادند. به این صورت که در افتتاحیه جشنواره فیلم فجر به فیلم کوتاه، سیمرغ جایزه دادند یعنی در کنار بخش‌های جانبی مانند پوستر و تبلیغات که مربوط به سال قبل است، جایزه فیلم کوتاه را هم اعطا کردند. فکر می‌کنم درستش این بود که محصولات سینمایی کوتاه کشور را در کنار سایر آثار سینمایی تولیدشده برای جشنواره هر سال قرار داده و به آثار برگزیده جایزه می‌دادند. فهیمی افزود: چنین رویکردی این حس را به فیلمسازان فیلم کوتاه می‌دهد که گویی از روی اجبار به فیلم‌های کوتاه در جشنواره فیلم فجر جایزه می‌دهند. شاید واقعا هم از روی اجبار باشد؛ چراکه به تلاش ایسفا، فیلم کوتاه به جشنواره فجر برگشت. دراختتامیه، فیلم‌های بلند و مستند و...جایزه خود را دریافت می‌کند، مگر جایزه دادن به فیلم کوتاه چقدر زمان می‌برد که آن را جداسازی می‌کنند و جایزه‌اش را در افتتاحیه می‌دهند؟! این رویه حس رفع تکلیف به ما می‌دهد. 
 
عقبگرد در سینمای هنر و تجربه
کارگردان فیلم سینمایی «دوباره زندگی» گفت: زمانی که هنروتجربه مستقل کارش را می‌کرد، فیلم کوتاه جان گرفته بود. کارگردان برای نمایش اثرش به شهرهای مختلف کشور سفر می‌کرد، دامنه مخاطبان این سینما بزرگ شده بود و ارتباط خوبی بین فیلمسازان با تمرکززدایی از تهران شکل گرفته بود. در اکران پنجگانه کوتاه که به شهرهای مختلفی رفتیم، این امکان فراهم شد که با فیلمسازان در سایر شهرها کارگاه‌های انتقال تجربه برگزار کنیم و این روند در جهت پیشرفت فیلم کوتاه کمک زیادی می‌کرد. وی در ادامه گفت: ما در ایران باید عقب‌تر از معضل اکران فیلم کوتاه را ببینیم؛ فیلم کوتاه بعد از دوره‌ای که کمی به رسمیت شناخته شد، حالا دوباره آن را به رسمیت نمی‌شناسند و ابتدا باید به این موضوع فکر کرد.
 
هویت مستقل سینمای کوتاه کجاست؟
فهیمی تاکید کرد: سوالی ازگذشته درایران وجودداشته وهمچنان نیز درخصوص آن بحث می‌شود؛ این‌که آیا فیلم کوتاه ساختن زمین بازی ساخت فیلم بلند است یا هویت مستقل خود را دارد؟ فکر می‌کنم فیلمسازفیلم کوتاه زمانی می‌تواند بگوید فیلم کوتاه را باید مستقل دید، نه راهی برای رسیدن به فیلم بلند که به درآمدزایی از فیلم کوتاه برسد.وقتی فیلم کوتاه تولید می‌شود، هزینه‌هایی دارد و به لحاظ کیفیتی شرایطی دارد که می‌توان گفت فقط ازنظرزمانی با فیلم سینمایی، چیزی کم دارد.چه بسا که دیده‌ایم در همه بخش‌ها از سینمای بدنه پیشروتر است و چه بسا آرتیستی‌تر هم ساخته می‌شود.کارگردان فیلم کوتاه «کودکان ابری» با اشاره به این‌که بحث صنعت در کنار سینما و بعد هنر و درآمدزایی از آن در کشورهای مختلف مورد توجه است، بیان کرد: کمپانی‌هایی که در دنیا فیلم کوتاه تولید می‌کنند و تهیه‌کننده دارند، به بازار عرضه فیلم کوتاه نیز فکر می‌کنند. دربازارها وجشنواره‌های مختلف یا درگاه‌هایی که برای عرضه فیلم کوتاه ایجاد کرده‌اند، حق کپی‌رایت صاحب اثررامدنظر دارند.وی افزود:همه این موارد از جمله اتفاقاتی است که هم فرهنگ و هنر وکشوری را تکثیر می‌کندهم تهیه‌کننده وفیلمساز را به درآمدزایی می‌رساند. انگیزه ودغدغه فیلمساز دراین شرایط برای تولید فیلم کوتاه بیشتر می‌شود و می‌توانیم با همین مسیر به سمتی برویم که در ایران تهیه‌کننده فیلم کوتاه داشته باشیم.
 
به سمت روند نزولی پیش می‌رویم
این سینماگر خاطرنشان کرد: در ایران چند تهیه‌کننده‌ای که پیشتر فیلم‌های کوتاهی تهیه کرده بودند، در جلسه‌ای که با یکدیگر صحبت می‌کردیم اذعان داشتند که دیگر فیلم کوتاه تهیه نمی‌کنند و فکر می‌کردند دیگر دلیلی برای این کار وجود ندارد چراکه مطمئن نیستند که فیلم کوتاه به جشنواره‌ای برود و جایزه بگیرد تا پول تهیه‌اش به تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار فیلم برگردد. داخل کشور هم که اکران مشخصی برای این آثار نیست. تهیه‌کننده باید پشتوانه یا شرکت پخشی داشته باشد یا سازمان سینمایی و هر مجموعه مرتبطی، سازوکاری ارائه کند تا فیلم کوتاه پس از ساخته شدن جزئی از بدنه‌ سینمای این مرز و بوم شناخته شود. پس باید به آن کمک کنیم تا این آثار در عرصه بین‌المللی دیده شوند و درآمدزایی برایشان شکل بگیرد.فهیمی با تاکید به این‌که هنر و تجربه قبل از قرارگرفتن در زیرمجموعه مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی شور و اشتیاق بیشتری داشت، گفت: من دو فیلم در هنروتجربه (پیش از قرارگرفتن در زیرمجموعه مرکز گسترش) اکران کردم و با توان مالی و معنوی که وجود داشت، فیلم‌های خارج از سینمای بدنه و آثار سینمای هنری و کوتاه، شور و حال دیگری پیدا کرده بودند و نسبت به اکنون وضعیت فرق داشت. در آن زمان فیلمسازان فیلم کوتاه با یکدیگر در تلاش بودند که گروه شوند و فیلم‌های‌شان را اکران کنند و دنبال تبلیغات و...بودند؛ ولی دیگر این شرایط را نمی‌بینیم. به نظر می‌رسد در ایران در بحث اکران و درآمدزایی از فیلم کوتاه به سمت روند نزولی پیش می‌رویم.
 
اکران‌های بدون دستاورد
این فیلمساز متذکر شد: البته امروز اکران فیلم کوتاه داریم و در پاتوق‌های انجمن سینمای جوانان ایران این فیلم‌ها در بسته‌های پنج‌تایی اکران می‌شوند اما مسأله این است که اکران فیلم کوتاه چه درهنروتجربه وچه در پاتوق‌ها، بعید است به نوعی از درآمدزایی برسد که حداقل بخشی از هزینه‌های کار را برگرداند.  فهیمی در پایان گفت: شرایط به صورتی است که حتی فیلمسازان فیلم کوتاه هم گاهی فکر می‌کنند هنروتجربه منحل شده است و خودم هم تا چند ماه قبل همین تصور را داشتم و نمی‌دانستم که شرایط جدید هنر و تجربه و اکران آثار کوتاه در این بستر به چه صورت شده است. در هر حال این اکران‌ها گرچه موجب دیده شدن آثار کوتاه شدند، ولی از منظر مالی دستاوردی نداشتند و ندارند.
 
اعتبار فیلم کوتاه سزاوار اکران است
حسام حسینی، کارگردان فیلم کوتاه «ماهکان» هم درخصوص اکران فیلم‌های کوتاه و چالش‌های آن به جام‌جم گفت: شاید بتوان گفت یک نویسنده ـــ کارگردان که حرفه‌اش را در این مسیر ساخته، یکی از علت‌های اصلی‌اش از ساخت یک فیلم، کسب موقعیتی است که به‌واسطه آن بتواند در جشنواره‌های مختلف حاضر شود. ضمن این‌که اکران اثرش را هم تجربه کند اما در شرایط فعلی تجربه این لذت و بستر برای نمایش فیلم کوتاه بستری دشوار و متفاوت است.  وی با بیان این‌که فیلمسازان فیلم کوتاه از عرصه مناسبی برای نمایش آثارشان ندارند، اضافه کرد: لازم است سازندگان فیلم کوتاه شرایط مداوم و مطمئنی برای نمایش آثارشان داشته باشند، مانند رویه مشخصی که سینماگران سینمای بدنه از آن برخوردارند و از آنجا که فیلم کوتاه مخاطب خاص خودش را دارد، کار ویژه‌های بیشتری برای ارائه و عرضه این فیلم‌ها به عموم جامعه نیاز داریم و این رویکرد می‌تواند حرکتی مناسب برای شناخت کافی سینمای کوتاه باشد و بهبود شرایط اکران فیلم‌های کوتاه را در پی داشته باشد.
 
تجربه‌های جهانی را جدی بگیریم
 کارگردان فیلم کوتاه«تایلندی» با اشاره به تجربیات جهانی که درزمینه اکران تلویزیونی وسکوهای نمایش فیلم وجود دارد، تصریح کرد:«propeller» یک شبکه رایگان و ماهواره‌ای تلویزیونی است که در انگلیس راه‌اندازی شده که با ساعات پخش منظم تنها پخش‌کننده‌ای است که علاقه به نمایش فیلم‌های کوتاه دارد. این شبکه امکانی فراهم آورده که بیش از هشت میلیون خانه در انگلیس و ۷۰ میلیون نفر در سراسر اروپا به این شبکه دسترسی داشته باشند. طبق گفته جان آفورد، رئیس پراپلر، این شبکه خط سیر محکمی میان حرفه‌ای‌های این صنعت ایجاد کرده و این شانس را به فیلمسازان کوتاه می‌دهد تا اعتبار اولیه پخش کارشان را دریافت کنند و همگی‌شان می‌توانند در جهت عنصر اصلی حمایت از تصدی‌های جدید هدایت شوند. به نظر اگر چنین تجربه‌هایی را بازخوانی کنیم و در جهت راه‌اندازی چنین شبکه‌هایی باشیم، فیلمسازان کوتاه ایرانی می‌توانند در زمینه محتوا به این شبکه محتوا ارائه دهند.
 
صنعت مستقل بر اساس اشتراکات فرهنگی منطقه
حسینی بیان کرد: بازار جهانی، «filmaka» یک شبکه اینترنتی فیلم کوتاه است که فیلمسازان تثبیت شده برای کشف استعدادها آن را طراحی کرده‌اند. این شبکه علاوه بر اکران و دسترسی به فیلمسازان تسهیلاتی می‌دهد تا فیلم‌های کوتاه‌شان را با جایزه‌های نقدی به اضافه فرصت ساخت یک فیلم سینمایی به‌طور آنلاین ثبت کنند.وی تاکید کرد:خوشبختانه در چندسال اخیر حرکت‌های مناسبی برای اکران فیلم کوتاه صورت گرفته که شاید بتوان با مطالعه دقیق‌تر این هدف نوپا را به مقصود مناسب‌تر تبدیل کرد. ضمن این‌که فیلم کوتاه ایران اعتباراتی کسب کرده که اکنون سزاوار است بادستیابی به تماشاچی قابل قبول به صورت یک صنعت مستقل، اکران داشته باشد. ضمن این‌که ما اشتراک فرهنگی درمنطقه داریم که در کشورهای همسایه هم می‌توانیم مخاطب داشته باشیم. به گفته حسینی؛ به نظر می‌رسد امروز درهمه کشورها، رقابت بین فیلمسازان فیلم کوتاه رو‌به‌رشد است ومی‌توان گفت بازار طلایی فیلم در جهان صدها میلیون دلارمی‌ارزدوسالانه نیز رشدمی‌کند وسرمایه‌گذاران به‌منظور داشتن سهمی در این مقوله از صاحبان این حرفه حمایت می‌کنند. به‌طور کلی باید گفت هرتریبون، رسانه‌ای‌ است تابقیه را ازکارهای‌مان مطلع سازیم.وی در ادامه عنوان کرد: اکران یک فیلم کوتاه وآن آثاری که به قدرکافی استانداردهستند، تشویق سازندگانش را به‌دنبال خواهد داشت تا عوامل تولید این فیلم‌ها موقعیت را غنیمت شمرده و به‌دنبال سرمایه بروند و به هدف غایی یعنی ساخت فیلم‌های بعدی؛ چه کوتاه، چه بلند دست پیدا کنند. 
 
باید در جهت بهبود و پیشرفت گام برداشت
این کارگردان جوان در مورد اکران هنر و تجربه و نمایش آثار کوتاه در پلتفرم‌ها نیز توضیح داد: من به همراه عباس حسین‌زاده افتخار داشتیم که در یکم آبان ۱۴۰۰ فیلم «ماهکان» را در قالب بسته «پنجگان کوتاه» در کنار آثار چند فیلمساز موفق دیگر در سینماهای هنروتجربه در سراسر کشور به مدت چند ماه اکران داشته باشیم. این اتفاق برای یک فیلم کوتاه بسیار مؤثر و مهم است. نمایش فیلم در شهرهای مختلف و اکران‌های متعدد در شناخت سینمای کوتاه بین مخاطبان گسترده و انگیزه‌مندی فیلمسازان برای تولید آثار بهتر و همچنین کسب سرمایه و ورود به رقابت‌های بین‌المللی نقش مهمی دارد. حسینی خاطرنشان کرد: این فیلم در هنروتجربه برای ما و گروه فیلم کوتاه ماهکان تجربه جذابی بود؛ چراکه شرایطی فراهم شد تا بعد از اکران با مخاطبان این آثار چهره‌به‌چهره روبه‌رو شویم و جلسات نقد وبررسی آثار شکل بگیرد.من تا قبل از این چنین تجربه اکرانی نداشتم و خدا را شکر با استقبال بسیار خوبی هم رو‌به‌رو شدیم. درحال حاضر نمی‌دانم که شرایط هنروتجربه به چه شکل شده، ولی امیدوارم مسئولان مرتبط در جهت بهبود و پیشرفت گام برداشته باشند و اکران سینمایی مسیرقبلی راطی کند ونظم و ساختاری که در اکران آثار کوتاه و تجربی وجود داشته همچنان ادامه پیدا کند.