«نرگس مست» تجربه‌ای که الگو نداشت/حذف ۷ دقیقه از فیلم
تاریخ انتشار: ۴ مرداد ۱۳۹۹ | کد خبر: ۲۸۷۴۰۴۸۰
به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی پروژه، نشست تحلیل و بررسی فیلم سینمایی «نرگس مست» با حضور سیدجلال‌الدین دری کارگردان، عبدالله اسفندیاری تهیه‌کننده، رضا شیخی مدیر فیلمبرداری و نازنین مفخم تدوین‌گر، احسان طهماسبی منتقد و با اجرای مسعود بهارلو در برنامه آف‌لاین کافه‌هفت برگزار شد.
سیدجلال‌الدین دری در ابتدای این نشست در پاسخ به مسعود بهارلو درباره دغدغه‌هایش در زمینه تاریخ موسیقی ایران، گفت: قبل از ورود به سینما، موسیقی را آموخته‌ام و دغدغه‌ام بوده است.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
عبدالله اسفندیاری از تهیه‌کنندگان، مدیران فرهنگی و فیلمنامه‌نویسان سینمای ایران، در خصوص حضورش در جایگاه تهیه کننده در «نرگس مست» عنوان کرد: سیدجلال‌الدین دری را از قبل می‌شناختم، کارهای نمایشی و تلویزیونی او را دیده بودم اما زمانی که فیلمنامه «نرگس مست» را به من ارائه داد، به او گفتم بگذار این کار دومت باشد.
وی با اشاره به ویژگی‌های «نرگس مست» ادامه داد: من علاوه بر دغدغه موسیقی، همیشه دغدغه محتوای موسیقی نیز داشته‌ام. جنبه‌های اجتماعی، سیاسی و حتی معنوی و عرفانی این فیلم برای من لذت‌بخش بود.
در این نشست نازنین مفخم درباره حضورش به عنوان تدوین‌گر «نرگس مست» و همکاری با سیدجلال‌الدین دری به عنوان یک کارگردان جوان گفت: حضور در فیلمی برای من مهم است که کارگردانش سلامت باشد و دروغگو نباشد. شاید این موضوع باعث کم‌کاری من شده است و شاید اندازه من همین مقدار است.
مفخم افزود: «نرگس مست» جدا از برخورداری از دغدغه موسیقی، محمل موسیقی است و این برای من جذاب بود زیرا فیلم وارد لایه‌های دیگری از موسیقی شده است.
رضا شیخی مدیر فیلمبرداری سینمای ایران هم در پاسخ به مسعود بهارلو درباره انگیزه‌هایش از همکاری با فیلمسازان جوان گفت: ما نسلی هستیم که باید جایمان را به جوانان بدهیم. افتخار من این است در دهه شصت در سینما کار کرده‌ام و در حال حاضر افتخارم در مقابل کارهای نکرده‌ام، بیشتر از کارهای کرده‌ام است. من افتخار می‌کنم در «نرگس مست» حضور داشته‌ام.
احسان طهماسبی منتقد در این جلسه عنوان کرد: ما برای روایت سرگذشت موسیقی در سینما، چند رویکرد متفاوت داریم که متاسفانه باید گفت کار خاصی در این زمینه انجام نشده است و البته این موضوع نیاز به عبور از یکسری خطر قرمز دارد و حمایت‌های زیادی می‌خواهد که متاسفانه فیلمسازان ما از این حمایت‌ها برخوردار نیستند و از سویی دانش زیادی در این خصوص وجود ندارد پس زیاد به این مقوله پرداخته نمی‌شود.
وی ادامه داد: «نرگس مست» ادای دین به یک اتفاق تاریخی مهم است و می‌توان گفت فیلم تاثیری که باید را گذاشته است. البته که در ۲ ساعت فیلم سینمایی نمی‌توان حرف را کامل زد اما این فیلم در قیاس با گذشته و حال یک اتفاقی را شکل داده و سرگذشت موسیقی ایرانی را به نمایش می‌گذارد. «نرگس مست» البته صرفا درباره اتفاقات موسیقی نیست بلکه خیلی هوشمندانه به مسائل اجتماعی سیاسی پرداخته است. البته این فیلم هم در حوزه بازیگری و هم در حفظ ریتم، کمی ضعف دارد که اگر نبود، این فیلم به یک نمونه مثال‌زدنی تبدیل می‌شد.
این منتقد گفت: «نرگس مست» یک پیام فرهنگی دارد که مخاطب را متحول می‌کند. البته «مخاطب خاص» خودش را، زیرا شاید خیلی‌ها شخصیت‌های به تصویر کشیده شده در این اثر را نشناسند.
نازنین مفخم در این زمینه گفت: مهم نیست که مخاطب شناخت قبلی داشته باشد یا نه، مهم این است که فضایی برای مقایسه و تصور در خصوص طرح عشق با پدیده موسیقی داشته باشد. «شام آخر» آخرین فیلم با طرح عشق بود تا رسیدیم به «نرگس مست» که عشق در آن کاملا با ظرافت قابل مشاهده است.
وی با اشاره به این که این فیلم از لحاظ روایت بسیار قوی است و به لایه‌های خوبی پرداخته است، اظهار داشت: فیلم باید صرف‌نظر از نام سازنده‌اش مخاطب را همراه خود ببرد. هر فیلم یک پیام دارد (حال چه مبتذل چه غیر از آن) و فیلم باید بتواند مخاطب را جذب کند. از نگاه من این فیلم، این توان را دارد که بیننده را جذب کند و با خود همراه کند، گرچه که در شرایط خوبی اکران نشده است.
اسفندیاری نیز در ادامه این نشست گفت: با توجه به محدودیت‌های سنتی و اجتماعی، موسیقی مردمی و ماندگار ما در حقیقت از ادبیات ما مایه گرفته است و ادبیات این سرزمین اهمیت دارد. ما هنوز مدیون سعدی هستیم زیرا بدون او ما نمی‌توانستیم به این راحتی صحبت کنیم. شعرهای قدیمی، مفاهیم ناب و بی‌نظیری دارد که باید آنها را دانست. به هر روی برای ساخته شدن این فیلم برای شکل‌گیری فیلمنامه زمان زیادی گذاشتیم، آن هم در شرایطی که سختی‌هایی که در فیلم در حوزه موسیقی به تصویر کشیده می‌شود، کماکان به شکلی وجود دارد و ما کماکان بر سر نمایش ساز در تصویر مسأله داریم.
سیدجلال‌الدین دری در این نشست گفت: فیلم «نرگس مست» تجربه‌ای‌ست که الگو نداشته است. فیلمنامه این فیلم روایت‌گر چند قصه است که معادلش در زمان حال را نیز به تصویر می‌کشد. ماحصل زمان فیلم من برای بیان قصه ٧۵ دقیقه است که بیننده می‌تواند در این زمان کل داستان را با داشتن یا نداشتن پیش‌زمینه ذهنی ببیند. ما به موضوعی پرداخته‌ایم که نزدیک هفت دقیقه‌اش را سازمان سینمایی حذف کرد و می‌خواست با یک نگاه تلویزیونی قسمت سازها را هم حذف کند و ما با یک تمهید بصری رنگ فیلم را موقع نشان دادن ساز تغییر دادیم... در واقع نسخه اولیه فیلم ١١٨ دقیقه بود که به نظرم زمان اصلی و مطلوب فیلم بود که ممیزی ما را به این تایم رساند! البته این را هم باید بگویم که خیلی‌ها هم فیلم را دوست داشتند اما شرایط پخش فیلم با این زمان بالا را نداشتند و به زمان فیلم ایراد می‌گرفتند و از ما خواستند تا زمان فیلم را برای اکران کم کنیم.
طهماسبی درباره ارتباط مخاطب با فیلم گفت: معتقدم «نرگس مست» به واسطه اینکه در شرایط خاص ساخته شده، حرفی را می‌زند که باید ابتدا آن را پذیرفت. باید نگاه مخاطب با فیلم همراه شود و نگاهش را به موضوع باز بکند تا یک عایدی فرهنگی داشته باشد.
رضا شیخی هم در پایان جلسه ضمن آرزوی رشد فیلم‌سازهای دغدغه‌مندی چون دری، گفت: این نسل بادغدغه باید در سینمای ایران، اعتلا پیدا کنند و بتوانند فیلم‌های بیشتر و موفق‌تری درباره فرهنگ و هنر و تاریخ این مملکت، بسازند.
کد خبر 4982549منبع: مهر
کلیدواژه: فیلم سینمایی نقد فیلم ویروس کرونا تئاتر ایران فیلم سینمایی فیلم کوتاه موسیقی ایرانی برنامه تلویزیونی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان شبکه پنج سیما موسیقی نواحی شبکه یک سیما شبکه دو سیما سازمان صداوسیما فیلم مستند نرگس مست
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.mehrnews.com دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «مهر» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۲۸۷۴۰۴۸۰ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
عبدلکریم حسن، مرد سال آسیا حالا در حد انتظار !
به گزارش ورزش سه مربیان فوتبال می گویند مدافعان کناری ابتدا باید دفاع کردن را خوب بلد باشند و سپس در فاز تهاجمی و گلسازی به کمک تیم بیایند.در واقع همان طور که از عنوان مدافع چپ یا راست مشخص است اینکه آنها ابتدا مدافعند وباید از دروازه خودی حافظت کند و در مرحله دوم به کمک تیم‌شان در تهاجم بیایند.
عبدالکریم حسن از روزی که به پرسپولیس آمد به خاطر کارهای ترکیبی، نفوذها و شوت هایش مورد توجه قرار گرفت هر چند شانس این را نداشت تا در بازی های قبلی با وجود تاثیرگذاری در فاز حمله نه گل بزند نه پاس گل بدهد.
عبدالکریم یک بار مقابل فولاد موفق به گلزنی شد که با پرچم اشتباه کمک داور این گل مردود شد.بار دوم نیز در سیرجان شوت سرکش او تیر دروازه حریف را لرزاند. برای ارسال پاس گل نیز او آنقدر خوش شانس نبود که به چشم بیاید چرا که غالبا در کارهای ترکیبی با عبور از میانه میدان هافبک صاحب موقعیت بهتر را پیدا می کرد و اصرار به ارسال از جناحین نداشت.
در واقع مدل بازی عبدالکریم به گونه ای بود که شبیه مدافعان کناری کلاسیک فوتبال ایران عمل نمی کرد. او دوست نداشت توپ را تا حوالی خط عرضی زمین پیش برده و سپس دنبال ارسال توپ باشد .عبدالکریم غالبا با عبور از نیمه زمین مثل یک هافبک در کار ترکیبی شرکت می کرد و همواره دنبال پیدا کردن فضاهای خالی برای ارسال پاس تودر یا بازی در عرض بود.
با وجود این ویژگی در مدل بازی تهاجمی او، در نیمه زمین خود بعضا کیفیت خوبی نداشت و تحت فشار اشتباهاتی مرتکب می‌شد که توی ذوق می زد. با وجود قدرت بدنی بالا و فیزیک مناسب او در برخی مسابقات در دوئل ها کم می آورد یا با ارسال پاس های اشتباهی شرایط را برای خودش و تیمش سخت می کرد.
البته گفته شد روزه داری در ماه مبارک رمضان باعث شده تا قوای بدنی او تحلیل برود و شاید نمایش ضعیف مقابل ملوان ناشی از همان ضعفی بود که سراغش آمد اما انتظار از او به عنوان مدافع کناری که در بالاترین سطح فوتبال آسیا درخشیده بیش از اینها بود.
اما این هفته شرایط برای حسن تغییر کرد و شماره 33 پرسپولیس ابتدا یک مدافع چپ بود که در دفاع از دروازه اش به اندازه هجوم و کارهای ترکیبی اش درست عمل می کرد. عبدالکریم در آبادان همان نقشی را بازی کرد که باید داشته باشد.یک مدافع چپ رونده که بموقع جمع می شود و سر وقت بالا می آید تا در کارهای تهاجمی شرکت کند.
غیر از آن حضور بموقع روی خط دروازه در دقایق پایانی، عبدالکریم موق شد یک بازیکن مطمئن در خط دفاع پرسپولیس باشد و اجازه خلق موقعیت را به غیر از یکی دو مورد محدود به صنعت نفت دهد.
تعادل و توازنی که این مدافع قطری در بازی خود ایجاد کرد همان چیزی است که به او کمک می کند تا تبدیل به یک مدافع کناری مطمئن در پرسپولیس شود که مثل هفته های اخیر بیرون گذاشتن و تعویض شدنش غیر ممکن شود.در عین حال نمایش متعادل و با ثبات به پرسپولیس کمک خواهد کرد تا با پایین ماندن آمار گل های خورده و تدوام کلین شیت ها این تیم برای قهرمانی با اصول و منطق پیش برود و در بازی‌های باقیمانده با رعایت اولین و مهمترین لازمه رسیدن به قهرمانی شانس رسیدن به جام را برای خود زنده نگه دارد.
فوری/ انفجار در مناطق مرکزی ایران / اسرائیل به ایران، عراق و سوریه حمله کرد