شهابالدین عادل: ما نمیتوانیم شخصیت را فارغ از جزئیات کادر ببینیم
تاریخ انتشار: ۱۸ مهر ۱۴۰۰ | کد خبر: ۳۳۳۳۶۳۵۴
در اولین کارگاه بخش ملی سی و چهارمین جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، «شهابالدین عادل» درباره قاب، جزییات آن و تأثیر آن بر مخاطب و سینما صحبت کرد.
به گزارش برنا، در اولین روز از برگزاری پنجمین المپیاد، اولین کارگاه در بخش ملی با حضور شهابالدین عادل (استاد سینما) به صورت برخط برگزار شد.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمیشوند!
او ادامه داد: یک سری موارد را فیلمساز به کادر اضافه میکند؛ مانند پرسوناژ یا شخصیتها، موقعیت قرارگیری آنها در کادر، دکور یا آکسسوارها که همه این موارد باید با یکدیگر تعریف شوند. ما نمیتوانیم شخصیت را فارغ از جزئیات کادر ببینیم.
عادل درباره بحث ترکیب بندی عناصر توضیح داد: در ترکیب بندیها معمولا آن چیزی که همواره گفته شده است توازن و تعادل کادر است که باز هم برای چیدمان داخل کادر حائز اهمیت است. کادر یک محدودهای دارد که ما بخواهیم از این محدوده فراتر برویم باید به کادرهای دیگر فکر کنیم. اینگونه نیست که یک کادر بخواهد تمام شخصیتها و دکور را نشان دهد. در واقع ارتباط ارگانیک نماها و کادرها با یکدیگر فرایند روایت را طی میکنند. در سینما مهم است که تک قابها را خیلی حساب شده و براساس یک طرح از پیش تعیین شده، توضیحات را بچینیم.
این استاد تاکید کرد که جزییات درون قاب و تاثیرات آن در سینما با چند نکته ارتباط مستقیم دارد: ابتدا با وجوه قاب (دو طول، دو عرض و دو عمق)، دوم درون قاب است که چه چیزهایی در آن چیده میشود، سوم پرسوناژ یا همان شخصیت و موقعیت او، چهارم ترکیب بندی، پنجم عناصر درون کادر مانند حرکت یا نورپردازی و مورد دیگر این است که ما علاوه بر این مسائل چه چیزهای دیگری را اضافه کنیم. اما ما به دلیل این جزییات را در نظر میگیریم؟ هدف ما این است که از طریق تصویر و قاب پیام مناسبی را بدهیم و بعد آن دنیای رمزگانی را میچینیم برای مخاطب روشن کنیم. همچنین محتوا و مفهومی که میخواهیم از آن تصویر انتقال دهیم.
او افزود: دو دیدگاه سینماتیک در حوزه تولیدکننده اصلی فیلم یا کارگردان مطرح میشود. یکی حوزه میزانسن و روابط آن با عناصر درون کادر است و دیگری حوزه تدوین و عناصر درون قاب و رابطه آن با سبک کارگردان است. این بحث در عین حال که مربوط به زیبایی شناسی است به بخش شکلی_فرمی هم مربوط میشود. یکی از ضرورتهایی که برای قاب وجود دارد استاندارهایی است که برای قاب در نظر میگیریم. آیا استانداردهای قدیمی یا استانداردهایی که به پرده عریض میرسد را داریم؟ این استانداردها برای تعریف عناصر درون کادر بسیار مهماند.
عادل راجع به ترکیب بندی تصویر توضیح داد: ترکیب بندی تصویر به این معنا است که ما چطور از ابعادی که در اختیارمان قرار گرفته، به بهترین شکل استفاده کنیم. ما در ترکیببندی کلاسیک با هندسه گذشته یونان روبهرو هستیم و ترکیبات طلایی را داریم که به آن «الگوی تی» هم میگویند. البته ما ترکیب بندیهای زیادی در سینما داریم مانند ترکیب بندیهایی که عنصر انسانی در آن بسیار کم است، ترکیب بندیهایی که حالت مورب دارند و ترکیب بندیهایی که بسیار اِستیلیزه شده است.
او ادامه داد: چیدن عناصر در درون کادر، از یک شیء خیلی کوچک گرفته تا یک دکور عظیم، نه تنها به اندازه ابعاد کادر بلکه به ترکیب بندی و رابطه بین این جزییات با شخصیتها و انتقال معنا و مفهوم، کمک میکند.
این استاد دانشگاه در ادامه درباره اهمیت میزانسن در کادر گفت: وقتی صحبت از میزانسن میشود، افراد فکر میکنند فقط عوامل درون میزانسن مهم هستند و در منتاژ خیلی این موضوع وجود ندارد؛ در صورتی که اینگونه نیست؛ ما در «لانگ تک» یک تأملی داریم که میگوییم در نماهای حرکتی برداشت بلند ما منتاژ دروننما داریم یعنی کات نمیخورد اما تغییر اندازه وجود دارد. این موضوع بهطور تعیین شده مانند این است که یک مونتاژ دروننما انجام میدهیم اما با حرکت دوربین این کار را انجام میدهیم.
او در پایان افزود: اینکه ما میگویم فیلمساز میزانس، یعنی نمای بلند یک شاخصهای دارد که دروننما ایجاد میکند، رابطه اشیا در عین حرکت تعریف میشود. از طرف دیگر ما منتاژ را داریم که جزییات درون نما برای فیلمسازانی که سبک منتاژ کار میکنند خیلی حائز اهمیت است. همانطور اشاره کردم اگر این دیدگاه را در نظر بگیریم، فیلمسازانی که سطح منتاژ کار میکنند چقدر جزییات کادر برایشان مهم است طبیعتا شش وجهی (دو طول، دو عرض و دو عمق) که مد نظر ماست در دورن تمام آن آکسسورها یا اشیایی که چیده میشود و از اندازه آنها استفاده میکنند تا بتوانند رابطه شخصیت را با آن شی مذکور مد نظر داشته باشند. در نهایت کسانی که میزانس کار میکنند، جزئیات کادر همانقدر برایشان اهمیت دارد که آنهایی که از دیدگاه مونتاژ استفاده میکنند اهمیت دارد. ما در مونتاژ از طریق نماهای مجزا ارتباط ارگانیک بین نماها را جزئیات را با یکدیگر مرتبط میکنیم؛ اما در میزانسن ما یک مونتاژ دروننما میکنیم و از قاعده برداشت بلند استفاده میکنیم که همان موارد را از طریق نماهای بدون کات میتوانیم نشان دهیم.
سی و چهارمین جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان، به دبیری علیرضا تابش از ۱۶ تا ۲۱ مهر ۱۴۰۰ (۸ تا ۱۳ اکتبر ۲۰۲۱) با شعار «سینما، سرزمین خیال» برگزار میشود.
منبع: خبرگزاری برنا
کلیدواژه: آلمان دوربین زیبایی یونان استاد دانشگاه مد کودکان استاد دانشگاه جشنواره بین المللی فیلم کودکان و نوجوانان مد یونان جشنواره فیلم کودک و نوجوان ترکیب بندی ترکیب بندی ها عناصر درون درون کادر درون نما
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را بهطور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کردهاست، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۳۳۳۶۳۵۴ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتیکه در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
ببینید| شوخی معنادار معین الدین سعیدی با خودروهای شاسی بلند /پس چرا به ما نگفتند؟!
معینالدین سعیدی، نماینده مردم چابهار که چندی قبل مهمان «کافه خبر» خبرگزاری خبرآنلاین بود، با اشاره به ماجرای خودروهای شاسی بلند، به کنایه به آنها که این خودروها را دریافت کرده اند، گفت: تعجب می کنم چرا به ما نگفتند، شاید ما هم می گرفتیم(خنده)
۲۷۲۱۵
برای دسترسی سریع به تازهترین اخبار و تحلیل رویدادهای ایران و جهان اپلیکیشن خبرآنلاین را نصب کنید. کد خبر 1885985